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张兰

来源:时代收藏 发布时间:2016-02-28

古董收藏家:张兰

张兰,俏江南创始人,现任俏江南集团董事长,早年留学加拿大,1991年从加拿大回国后进入餐饮业,经过为期十年的餐饮经验与资金积累,于2000年创办了俏江南品牌餐厅。

张兰算是改革开放后第一批“海归派”,回国后,张兰即创立高端餐饮品牌“俏江南”,大获成功。据最新一期《胡润百富榜》估算,其个人资产达到15亿元,成为中国三大餐饮富豪之一。

艺术家OR企业家

“好的企业家也可以是个艺术家。” 张兰的高论总是令人惊讶。在绘画和艺术品领域的大手笔让她蜚声该领域。

“在艺术的天地里,你是一个不受客观条件拘束的人,可以自由地畅想。”兰会所就是一个用艺术家的思维去经营的企业。北京798艺术区,张兰将亲手建造一个艺术家酒店,“我要请全球的一些非常有创意的年轻设计师来设计。定位最起码是七星级的,其投资规模肯定要超过兰会所。”

张兰的朋友中,企业家和艺术家三七开。她的画家朋友特别多,朋友的画展张兰一定会去,她是陈丹青、刘小东等画家的拥趸。刘小东巨幅油画《三峡新移民》,在北京保利2006年秋拍会上以2200万元成交,创下了中国当代艺术品的拍卖新纪录,最终举牌的就是张兰。

艺术家?亦或是企业家?张兰的造梦行动从未停止,时尚概念品牌餐厅SUBU也在去年开业,又以大胆和前卫让她的同行们吃惊,在张兰的手里,餐厅究竟还能有怎样的人生体验呢?答案只有张兰知道。

“市场的天才”完成的“艺术的创造”。这是属于张兰的狂人语录。

美女老板张兰的收藏趣味

在上海“兰会所”的一间房子里,悬挂着刘小东至今尺幅最大的一件油画作品,被她奉为镇楼之宝;安迪·沃霍尔、方力钧、岳敏君、陈丹青……这些声名显赫的当代艺术家作品,都在她的收藏系列之中……

她也许不是最成功的企业家,但她一定是企业家群体中最成功的收藏者。

2009年下半年最引人注目的上海当代艺术博览会(ShContemporary)9月9日拉开了序幕,在当代艺术圈中类似这样级别的博览会,大家关注的已经不仅仅是参展作品实际成交量的多少,大家似乎更把焦点对在了开幕式上究竟来了多少位明星,尤其是在开幕式上重头的“VIP之夜”,甚至不亚于奥斯卡颁奖典礼般的热闹和眩目。

这一次在博览会上露脸的还有张兰,在她的“兰会所”中,由当代艺术圈内著名的长征空间与Boers-Li画廊共同举办了一个名为“畅饮”的酒会,当晚居然聚集了100多位来自世界各地的艺文界嘉宾,座无虚席,成为上海艺术博览会期间中最被关注的亮点之一。

就在那个“兰会所”三楼的贵宾室墙壁上,悬挂着一幅长10米、宽3米的巨幅油画:刘小东的《三峡新移民》。这是三年前,张兰花费了2200万元人民币从北京保利拍卖会上举牌买下的。

三年前曾经创出拍卖天价纪录的那个2200万元,如今已是国内拍卖场中一个不再引人惊叹的数字了,截止到目前为止,中国拍卖场上最高的成交纪录是8400万元的八大山人的一幅山水画。

换句话说,在艺术品收藏领域中,仅仅从投资回报上来看,张兰当年投下的那一笔2200万元,三年过后已经为她带来了至少翻一番的巨额回报。

她的卧室中悬挂着“潘玉良”,每天早晨第一眼看到那幅画,总会心情特别愉快地出门;

拍卖场上总是势在必得

与商场中摧城拔寨的强悍风格相一致,张兰喜欢坐在拍卖场中的前几排位置,亲自举牌竞拍。三年前在北京保利的那场秋季拍卖会上,张兰最大的标签还只是“俏江南”餐饮集团老板,在艺术品收藏圈中并不十分为人所熟识。当拍卖师第一次报出《三峡新移民》作品的价格时,全场顿时安静了下来,一只只号牌从场内不同方向此起彼伏般举起又落下。很快,报价就突破了1000万元,场内随即爆发出热烈的掌声。然而,好戏仍没有结束,几乎谁也没有预料到,留在最后一个举牌的是一位女士……

第二天,张兰变成为各大媒体争相报道的头条人物,内容相当吸引眼球:美女收藏家创下中国当代油画新的拍卖天价纪录。

早已经习惯了被媒体报道的张兰,对于自己再一次被推到风口浪尖上并不以为然,依旧我行我素地延续着惯常的生活节奏。不料,他的儿子汪小菲却因为母亲的举动而“觉得特别羞愧,甚至有些没脸见人”,因为儿子认为别人会说妈妈是在显摆自己有钱。

如今,汪小菲虽然对于自己母亲的收藏依然保持着一定距离,但是已经能理解张兰为什么那样做了。

关于艺术品收藏的话题,张兰坦言是她最感趣的:“我认为艺术品首先是用来欣赏的,然后才是用来收藏。目前中国艺术品市场定位比较模糊,更多的人在炒作。很多艺术家的价值被高估或者低估。”张兰从小就受到父亲及其画家朋友的熏陶,喜欢艺术。因此,她的投资或收藏更多反映出了这种个人的喜好。“我一直在关注刘小东和他的作品。我觉得刘小东的这幅作品(《三峡大移民》)反映了中国的现实和一个重要的历史时刻。除了刘小东的作品,我还收藏了包括岳敏君,方力钧在内的一些当代艺术家的作品。”

还有一次,同样是在北京的一次拍卖会上,张兰有事不在现场,接到朋友的一个电话后匆匆进场。当她迅速办好手续落座时,朋友递过来本场的拍卖图录,张兰翻了翻看到了方力钧的一张作品《1997.1》。幸好,还没有轮到那张作品。

半个小时后,张兰开始举牌,几轮下来,价格最终落在了1030.4万元上,“方力钧”归她了。

还有一次在英国,张兰抽空去了一趟著名的白立方画廊,正巧碰到了达明·赫斯特的作品,一见钟情后就定了货。在张兰眼里,收藏就这么简单——喜欢了就买。

张兰的艺术敏感度可以追溯到上一辈了。在清华大学任土木工程系教授的父亲常常在家写写画画,朋友圈子里不乏张大千等老一辈画家,那时的氛围让张兰渐渐懂得欣赏艺术之美。不过,对于老艺术家作品的爱好和欣赏,是随着年龄和阅历的增长才渐渐有所感悟。

1989年,张兰来到加拿大留学,课余时间她跑到表姐的画廊里打工,正是利用这个难得的机会让她认识了不少当代艺术作品和艺术家。张兰说,她印象最深的一次是看见了安迪·沃霍尔的作品,“整个人一下子就傻了,被那件作品深深地震撼了,当时也不知道为什么,甚至也说不出来真正喜欢的理由。”

后来,张兰就开始关注安迪·沃霍尔的作品和相关的艺术史,慢慢的,她知道了波普艺术的来龙去脉和其中的奥妙所在,越研究越喜欢。终于在1994年,张兰买下了安迪·沃霍尔的《高跟鞋系列》作品,波普艺术成了她的第一个收藏,从此她对当代艺术的收藏情结便一发而不可收。

张兰告诉我们:“在上世纪八、九十年代,国内的当代艺术市场还没有形成,当代艺术家们甚至常常要饿肚子。但在国外,经营当代艺术作品的画廊生意非常好,就跟咱们现在的北京798艺术区一样。当时很多海外华人都有买艺术品的习惯,那种收藏氛围比咱们国内提前了至少20年。”

正是在国外留学的时候,张兰逐渐喜欢上了后现代的作品风格,但当时也没有太多经济实力去购买很多作品。回国后,张兰开始忙着创业。但她一直关注着国内刚刚兴起的历届画廊博览会,而且更早时间就开始接触拍卖。

“差不多10年前,我的藏品50%基本都是在拍卖会上买的,当时拍品的价格也比较低,有时候一场拍卖会下来,我个人就起码能收30-50%的拍品。”张兰说。

现实版的“阿春”

不仅仅具备“女强人”的风范,张兰其实还有很多面并不为人所知,她给人的第一感觉像极了《北京人在纽约》里的阿春——魅力、干练,又有风情。

张兰说:“我创业至今十几年,没有参见过任何应酬,每天的睡眠时间都至少在7个小时,周六、周日很少加班,企业也没有出过什么大事。要学会把生活和工作完全分开。一个人的品位和生活方式完全取决于一个人的心态。”

喜爱运动的张兰每天都坚持游泳,而对于那些时尚的运动,比如打高尔夫,有时间就打打,平时大部分的休闲时间就是看一些朋友的画展。她的画家的朋友特别多,朋友的画展是一定会去,她喜欢现代绘画,像陈丹青的,刘小东的画都是她非常欣赏的。

对于艺术家,张兰十分尊重,她觉得在目前这样的社会环境中,艺术家承受的压力太大——炒作、拍卖、市场……所有的因素都在干扰艺术家的创作,信息的高度流通,把艺术家忽悠上、忽悠下,而艺术家的创作智慧实际上应该是跟外界无关的。

对于国内的收藏家,张兰有一套自己的看法:“不管是投资也好,收藏也好,我觉得国内的藏家为中国当代艺术作出了特有的贡献。艺术能够改变世界,当中国的艺术家在世界上有地位了,中国才算真正在世界上有了应该有的位置。”

对于收藏,张兰认为:收藏艺术品就像生命的延续,钱是没有生命的,艺术品有生命,用没有生命的东西换来有生命的东西,这是人生一大幸事。

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